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《朴赞郁的蒙太奇》-在禁忌边缘疯狂试探的悲剧

来源:互联网作者:佚名 日期:2020-03-25 点击:

《朴赞郁的蒙太奇》|在禁忌边缘疯狂试探的悲剧谱写者

2020年,一本带着盛誉的,由昆汀、徐克、高晓松盛赞的鬼才导演朴赞郁的首部个人随笔集出版了,该书一经上映,就迅速在市场上展开了猛烈的攻势,在电影迷们狂热的呐喊声中,这本书也迅速在豆瓣上升到热门读书榜单第二,评分7.3。






说白了,就是一本收录了朴赞郁1997年到2005年间的文章及电影札记。18篇专栏随笔、12篇专访实录及创作访谈、13篇深度影评解析共同记录了《共同警备区》、《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》等重要电影的诞生过程及创作理念,导演对世界的看法,以及对习以为常现象的思考,当然,他本人的随笔也都好像他导演的电影一般闪烁着独特的智慧。


说起朴赞郁,就不得不说他的电影生涯,因为他真的是一位具有独特魅力的鬼才导演,在韩国电影史上有着不可替代的地位。2000年编导了叙事独特、影像精致、内涵深刻的影片《共同警备区》,并一举成为当年韩国票房冠军影片,2002年以后,朴赞郁个性化的电影创作空前张扬,他的“复仇三部曲”: 《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》也纷纷大受赞誉,在这些禁忌边缘疯狂试探的电影好像也叙说了他疯狂的人生。






“他的电影总是透露出一种“叙事——迷宫般复杂,影像——钟表般精细”的迷人气质。一个更加真实鲜活的朴赞郁就藏在这本书之中。”


《朴赞郁的蒙太奇》给我们展示了一个有着独特灵魂的和不拘一格的电影风格的朴赞郁到底是有着怎样独特的魅力。今天,我从这本书来挖掘一个能拍出又酷又黑暗作品的“世界的朴”对生活、电影是如何做到“高于一切个性”的。


01.独辟蹊径的美学修养

①强烈反转的内在素养


该书的第一部分是朴赞郁的个人生活随笔,整个部分都是金灿灿的思考,书中第一页写道:“第一是个性,第二也是个性,个性高于一切。说实话,这里没有一个字是我想写的。”让我们看到一个与黑暗不搭边的真实又有趣的朴赞郁。






除此之外,也为我们塑造了反差式的活泼真实的好爸爸好丈夫形象。为了女儿第一次编了家训,在后三次更新中提到:就算讨厌,也要再试一次;不行就算了;请成为能够听到两种钟声的人吧


他为了女儿的作业冥思苦想生造家训,还和女儿一起创作家庭作业里故事;为了能让女儿养猫,患有过敏症朴赞郁一直吃抗过敏的药物,最后患上了过敏性哮喘,最后严重到睡眠中出现呼吸困难而被送到急诊室,医生说如果保持现状,两只猫也许会比他还长寿。


他说,他的编剧里有善人和恶人,让我们看到了他的泾渭分明;有段时间每天看四部电影还做笔记,对灵感十分饥渴,为了找灵感啥都尝试,告诉了我们放荡不羁背后的积累的不平凡;还有后悔早婚的他给自己写的墓志铭:“一生执导了69部长篇和35部短篇,并为48部影片写了剧本,是一位不太自私的导演,如今长眠在这里。”他的洒脱成性好像就注定了他的作品有着独特的美学造诣。






揭开神秘面纱背后的朴赞郁,让我看到一个,电影里充斥着黑暗、暴力与性,剖开表层后却是一个拥有者罗曼蒂克代名词的朴赞郁,一个生于天主教家庭的无神论者,童真是他哲学底层的温床,然后通过作品在黑暗的桎梏中寻找光芒。


②选材独特的笔触


作为韩国当代三大导演之一,他一方面以其题材的敏感性、人物的边缘性、血腥暴力的镜头语言和诸如乱伦、变态等亚文化的呈现,被划为B级电影导演;另一方面,他保持着知识分子所具有的理性思辨和精英意识。






通过成熟的影像语言以冷峻的笔触书写在韩国社会体制压抑下人性的张扬和异化,以知性的思维方式进行着痛苦而清醒的历史文化反思,透射出人文主义者独有的悲天悯人式的悲剧精神,使其成为韩国极具代表性的先锋电影导演。


尤其“复仇三部曲"系列所渗透出的悲剧意蕴更是把朴赞郁送上了韩国当代“悲剧史诗”谱写者的宝座。


朴赞郁的作品不多,早期比较钟爱B级制作和有特定观众群的电影,血腥暴力以及色情场面都是毫不避讳,但却颇受评论界关注。韩国影评人朴评锡曾这样评价他和他的电影——“朴赞郁知道得太多了,这是他的优点也是缺点,他虽然是一位头脑清晰的导演,但有时他也是一个极其傲慢的、个性化的导演。






朴赞郁电影作品确实充斥着他个人的进攻性思维,往往残忍地让人无法接受,但他却为韩国电影的多元化做出了积极贡献。


02.“老顽固”背后的自由意志

“当我深入其中,发现这两部作品中充斥着愤怒、憎恶和暴力,连我的灵魂都变成了荒地。虽然我很想说,自那以后我放弃了愤怒、憎恨、暴力的场面,但事实并非如此,我暗自决心下次要导更优雅的愤怒、更高雅的憎恶,以及更细腻的暴力。”


朴赞郁好像为所欲为的在和观众开着一个有趣的玩笑,当别人问及他对电影反转背后的深意时,他回答道:“我,作为人类的朴赞郁, 彻底重生了。《我要复仇》又不是我的前科,给我一次重生的机会行不行?《老男孩》中有这样一句台词,简直就是我内心的独白‘就算我是禽兽不如的导演,至少还有生存的权利吧?’”






被赞誉为“悲剧史诗的谱写者”的朴赞郁,好像把自己的悲剧色彩发挥到了极致,他没有像鲁迅一样把美好的东西撕碎给别人看,而是通过悲剧人物(悲剧英雄)表达那种激昂的同不幸命运抗争的奋斗精神和牺牲精神,并通过这种精神达到的对人性的张扬肯定给观众以力量和希望。


而他所谓的悲剧精神就是来自悲剧人物对无从超脱苦难的顽强抗争,来自悲剧人物的自由意志和命运的永恒搏斗,来自悲剧人物在与命运搏斗中对人的意志的无限张扬。


在不可战胜的命运面前的顾强反抗直至死亡,以此来体现出作为人的自由意志和主体性力量,这样的意志在《老男孩》中的吴大修身上就可以展现出来,那是一种同命运永恒搏斗的悲剧精神,他不只是残酷命运的牺性品,更是具有自由意志的生灵。




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问:为什么偏偏要来这个咖啡厅见面呢?


答:当然是因为他家的咖啡可以无限续杯啦。比起其他咖啡厅,虽 然单价要贵一些,但是只要喝上九杯,就能明白其实是挺便宜的。


问:我听说您经常会在忠武路的某饭店里写东西,为什么偏偏选择 在忠武路?是不是因为您非常怀念刚踏入这个行业时的时光?


答:因为那儿吃饭便宜。(歪着脑袋)您是……在住宿餐饮行业的杂志社吗?《市内巴士》……(再次端详记者给的名片)……啊,原来是运输业啊!


问:我们标榜的是“将读者送往电影盛宴的交通工具”。


答:(点点头)啊哈,原来如此!


看似冥顽不灵的老顽固朴赞郁,却用他真实火热的内心给我们呈现了隐藏在他背后的无比坚定的自由意志。


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03.禁忌背后的艺术性质

在第三部分中朴赞郁用自己独到的见解,分析了什么很多著名的电影,比如《教父》、《西北偏北》、《银翼杀手》、《恐怖角》等。


朴赞郁曾被很多影评人称之为“世界上最危险的导演”,因为他总是喜欢把美与丑巧妙地结合在一起,培育出一朵朵“美丽的丑恶之花”。


美的是电影唯美的画面、创意的剪辑、精良的制作、实力的明星和掩藏在丑恶背后的带有社会责任感的人性思索。丑恶的是朴赞郁的电影中丝毫不避讳一般导演不敢碰触的血腥、暴力、情色和恐怖等场面。他的电影带有极强的进攻性思维,有时候甚至残忍的让人无法接受,但却拥有着犀利的批判方式和独特的视听语言风格。






《老男孩》中李佑真和自己姐姐如飞蛾扑火真人斗牛牛棋牌的不伦之恋,他用种种报复行为是实现自己对姐姐负疚感的转移。就像影片中他所说的“就像蹬羚逃出猎人的手掌,鸟儿逃出捕食者的陷阱一样,让自己获得自由”。朴赞郁电影中的主人公通常置社会的法律于不顾,选择自己的方式解决问题,而这种方式通常是暴力的。






除此之外,还有他锋利的禁忌视角,《老男孩》中的吴大修生吞章鱼和剪掉自己的舌头的镜头,《我要复仇》中原本善良的老板东劲被工人们围攻捅死,《亲切的金子》中画着红色眼妆美的惊心动魄的金子,锋利的视角下去突出了一个个鲜明的人物形象。






手机牛牛游戏下载朴赞郁似乎将一个个不同原因、不同形态的复仇变幻成影像,因为在很多时候,我们无法对复仇中的是是非非做出肯定的价值判断,更无权对哪一个复仇的意义横加否定,但是在影像中,我们却可以清楚地感受到这些复仇背后的人生充满的痛苦与凄凉。


他的电影虽然是虚构,都是却带着一种无法言说的真实的力量,让观者裹挟其中,充满了禁忌的魅力。朴赞郁通过对电影手法的创新运用、犀利的剪辑风格和蒙太奇式的衔接手法将电影本身的独特艺术魅力发挥到极致,也让我们看到了禁忌背后真正的艺术本身。






总的来说,这本书的内容更好像生活中随意拍下的镜头,但是经过的精心的拼接组合,变成了关于朴赞郁的蒙太奇,让我们能通过这本书对他的电影有更深刻更全面的理解,同时也能以文字为光,看到藏在光影之后的更加真实和鲜活的朴赞郁。